Эта музыка турецко-цыганская, но танец под нее поставлен в восточном стиле. С постановкой этого танца девушки выступали на конкурсе и заняли 6 место по Москве. Сагаты и цимбалы используются в танцах египетскими цыганами. Сложность исполнения ритма в сочетании плавных и различных движениях тела и четкого отбивания пальцами.
Цыганская девушка зарабатывает танцами и доход невесты напрямую зависит от качества исполнения, сможет ли она зачаровать публику так, чтобы другие смогли тихонько очистить карманы зрителей
В рождении самобытной образной структуры танца в разное время его составные играли неравную роль. Так, в периоды первого освоения новых тем, появления новых жанров драматически-пантомимическое начало подчас превалировало над танцевально-пантомимическим. Накопление опыта сценической интерпретации нового содержания, развитие выразительных средств позволило создавать на сцене углубленно-образные хореографические диалоги, монологи и ансамбли. В поисках«стилистических богатств в это время повышенную роль играла музыка с ее многослойной структурой и богатством гармонических компонентов.
При такой сменяющейся роли в процессе развития достижения всегда связаны с победой собственно хореографических выразительных средств, объединяющих, собирающих и определяющих все компоненты в создании целостного хореографического произведеняя. Потому самоценны такие хореографические творения, как акт «Теней» («Баидерка»), ансамбли виллис («Жизель»), классические па-де-де, составляющие основу репертуара конкурсов балета, танец «березка»— ставший наряду с лебедем Символом русском танцевальной поэтики.
Как уже говорилось, основным языком балетного театра вот уже триста лет является танец, получивший название «классический». Его устойчивость объясняется, видимо, удивительным свойством скреплять В единое образное целое такие далеко не однородные формы художественного творчества, как музыкальное и драматическое искусство.
Развиваясь и впитывая в себя элементы пантомимы, орнаментально-бытовых танцевальных форм, спортивной пластики, классический танец приобретает современный колорит, сохраняя за собой приоритет ведущего выразительного средства балетного спектакля. Его авторитету не вредят настойчивые поиски нового хореографического языка. Видимо, многолетнее формирование под перекрестным влиянием музыки, литературы, декоративного, актерского искусства и . национальных традиций хореографии многих народов укрепило подвижную структуру танца. И он выходит неизменно обновленным и обогащенным из любых схваток с формально-модернистскими течениями. Пример тому — парад исполнительского мастерства молодых классических танцовщиков на международных конкурсах артистов балета в Москве.
Другим не менее мощным орудием хореографической выразительности на протяжении многих десятилетий выступает язык гротескового, народно-сценического танца, создавший в балете своеобразный синтез — характерный танец.
Характерный танец (то есть танец в образе)—это именно тот пласт сценической хореографии, где накапливался опыт выражения мысли, чувства действенными средствами танца. Представляя собой синтез народного танца и сценической выразительной пластики, характерный танец был многие годы материалом,лив-пользуя который театр развивал и строил конфликт и сюжет. Заимствуя у народных танцев опыт создания пластических характеристик, обогащения бытовой пластикой процессов труда, своеобразных движенческих монологов и диалогов, хореографы языком характерного танца стремились очертить образы героев, их отношения. И лишь постепенно в течение XVIII века это умение переносилось на более поздний вид танца — классический, существование которого в спектаклях ранее (и без этого названия) носило орнаментальный характер вставного, не связанного непосредственно с развитием действия номера.
Тем не менее между ними не было и нет резкой границы. Развитие их обусловливается взаимовлиянием, разноактивным на каждом этапе. Более того, самостоятельность каждого зависит от общего развития и общности стиля всего спектакля. Фактически в современном спектакле, где образность, действенность присущи всем сценам и компонентам, характерность заполняет собой все партии, объединяя их язык в,общие танцевально-выразительные средства.
Танец живота самоучитель
